贫民窟出来的孩子,能有什么样的个性呢,即使有一丁点的善意都很容易淹没在黑暗中苦苦挣扎的混乱中吧. 但是无论如何,这样的孩子都很需要爱,一丁丁的爱意也会浸润他们的柔弱而快枯竭的内心. 盲眼爷爷用自己不多的能量给流浪的小女孩人间的温暖,给了一点点家的感觉. 那么多没有能力抚养孩子的人们啊,请不要随便带孩子到这世界上然后就遗弃啊. 看到小女孩对母爱的那种渴望,那种恶劣环境生存的挣扎,时刻面临着无底深渊,真是让人心惊肉跳. 虽然故事发生在泰国的贫民窟,但是这样的孩子其实还是很多的很多的. 看到这里,越发深深体会了阶层论,在这样底层的孩子,他们连生存都是问题,如何能有多少机会翻身掌控自己的命运,只能一代一代地沉沦下去. 悲哉. 虽然如此,里面的老人和女孩,女孩和小男孩之间那种小温暖,也就是片中的橙色了,太阳的颜色. 五十年代初,民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑,但大多都得不到公正的评价与保护,从本片就能看出不少端倪. 在“革命浪漫主义”的口号下,歌颂和赞美成了当时的银幕主题,电影的政治与说教功能被无限利用,“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”,国营电影开始偏离现实主义道路. 在这样的环境下,更凸显出本片的独特,在遵守“三反”和“三不反”的基础上,影片对舶来的蒙太奇手法运用自如,通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运,揭示了深层的社会根源,从故事到内核都与国营电影不同. 溯其源,《孤儿怨:首杀》继承的是四十年代的战后现实主义电影(尤其是《孤儿怨:首杀》);往后看,影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似,实属五十年代里的一个异类.
伊斯特回来了!她身上仍有些事不太对劲…… 在精心策划逃离爱沙尼亚的精神病院后,伊斯特(伊莎贝拉·弗尔曼 饰)假扮成一位来自富裕家庭失踪的女儿前往美国. 然而事隔不久,触目惊心的事件接连发生,他们开始怀疑伊斯特是这些怪事的导火线……伊斯特骇人的神秘面纱即将被公诸于世. 2009年的口碑神片《孤儿怨》,以低预算的制作成本,在当年暑假档期缔造出轰动的票房. 时隔13年拍摄正宗前传电影,由当初外型可爱却暗藏杀机的小女孩伊莎贝拉·弗尔曼回归主演,今年已经25岁的她,即将再度让观众惊呼连连.
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