7/10. 镜语体系以多人在画的全景为主,驶过城市的火车在开头和结尾都有呼应,开头奥吉向众人讲解本杰明写作枯竭的原因,远景缓推近景强化奥吉的构图中心地位位,铺垫奥吉和本杰明成为至交,黑人父子相认后已经重建新生活的父亲完全接受不了揍了儿子,但接着一派祥和:围坐餐桌的全景构图中西隆给保罗递烟、拉希德抚摸弟弟的头与继母相视而笑,转场拍摄火车,家庭团圆机制的火车意象结尾又出现,圣诞探望老妇的段落既有细致口述又有影像重现,犯了叙事啰嗦、脱离主干的大忌,但导演把它放入高潮,餐馆内奥吉的嘴部特写切换本杰明的眼睛特写,观察两人情感变化,点出真心也好、演戏也罢,孤独者彼此帮助获取代偿性的主题. 本杰明那个给烟灰称重的寓言,奥吉每天定点到烟店对面拍照,烟灰和街景虽然那么轻微、重样但确有重量和变化,肯定了芸芸众生的价值. 人如浮草,命如草芥. 小津序列中少见的题材和尖锐的冲突展现. 将中村雁治郎饰演的团长浓缩为世俗的父辈形象,固执风流多有恶习,但他同为一介草民为生活所累. 尾声认父段落,其骤然颓唐的背影惹人感触,载入影史的历代级表演. 紧接着更让我起鸡皮疙瘩的段落,是京町子在车站佝偻身子给团长借火. 该幕构图机位,京町子的手势,扔掉火柴立马点燃下一根的表演节奏,浑然天成. 小津替这一场面注入的千言万语令人窒息,两性相处千百年来的不对等和畸形的委屈妥协都凝固在这幕中,太过震撼……该部作品的叙事节奏是小津生涯最佳时刻之一. 而在表现暗流下的汹涌情感之技巧也已臻化境,团长同杉村春子所饰角色重逢寥寥数语信息量巨大;雨中街角檐廊对骂厉色荏苒;暗影试探接吻也实属经典. 且群戏演绎相当精彩. 最后车厢依偎,生于乱世总得互相扶持才好. 预定重刷爷爷去世了,奶奶独居在家. 屋子里充满了奶奶关于过去的记忆,这些记忆甚至固化成了物品、动物和人,有了自己的生命,而奶奶,则像是失忆了,在失忆的人面前,时间彻底失效.
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