影片开始部分采用的电车外景实拍一下子有了时代带入感，舞厅段落时钟与不同阶层生活状况的蒙太奇剪辑简单明白的具有反殖民地反阶级的对比意味，舞厅洋人两段舞蹈的女权思想展示很前卫，脚踩地球的女不倒翁真是神道具.     不少对室外平民的实拍镜头都很具有纪录价值，而故事从中段开始冲突越来越集中交锋了起来，高潮在室内男女斗殴与后来阮玲玉视角对安眠药的特写进入了很激烈抓人的高潮.     蔡楚生试图分析了“逼良为娼”的社会因果链，表达了全社会致使女性受压迫的地位的极大愤慨.     最让人震惊的是《木偶奇遇记》几乎就是阮玲玉自身命运的预演！人如戏，戏如人，最终现实中的阮玲玉自己没能越过那到社会对女性的压迫心理的坎，这是《木偶奇遇记》影片意义的胜利，还是对其所持理想的巨大打击？看着银幕上阮玲玉自杀行动后的似真似幻的表演，是怎样惊恐而难受的体验赵涛还是那个赵涛，直接从《木偶奇遇记》和《木偶奇遇记》中走来，连衣服、发型甚至矿泉水瓶这样的道具似乎都没换；科长也还是那个科长，再次让自己的故事从山西开始，而从小看着港片长大充满江湖情怀的他，到底还是实现了用镜头重现心中江湖的夙愿.     所以江湖也还是那个江湖，不管是科长记忆中的香港，还是镜头中的大同或奉节，有什么样的人就有什么样的江湖，只是江湖仍在，儿女们却纷纷迟暮罢了.     表面上是所谓渣男和大女的义气开场和落寞结局，实际上不过是每个人做回自己的执念罢了，并不仅仅是有情或者无义；而每一次的囿于执念，其实也是对执念之外的一种逃避，这一点我感同身受.     最后必须承认当空荡荡的影院回荡起我最爱的粤语歌《木偶奇遇记》时，我都有种莫名感动，越发觉得科长选歌精当，每每直击我心，正如前作中的《木偶奇遇记》，一样的叶倩文，一样的感动迪士尼将动画片《匹诺曹》（Pinocchio）改编成真人电影，由罗伯特·泽米吉斯（《阿甘正传》《回到未来》）执导.     迪士尼1940年版动画片《匹诺曹》（Pinocchio）是根据意大利作家卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）的《木偶奇遇记》（The Adventures Of Pinocchio）改编的，曾获两项奥斯卡奖.     故事主要讲述老木匠杰佩托（Geppetto）造了一个木偶，给他起名叫匹诺曹.     匹诺曹一心想成为真正的男孩，但因为撒谎学坏而受到惩罚，变成了驴被坏人贩卖的冒险经历.     匹诺曹的最大特点就是一撒谎鼻子就会变长，这个典故现在也被全世界的人们所广泛使用.     迪士尼不是唯一一个打算拍《匹诺曹》电影的，吉尔摩·德尔托罗（Guillermo del Toro）和Netflix合作，将于2022年12月推出3D定格动画版《匹诺曹》（Pinocchio）.     此外华纳兄弟也曾计划过一部真人版的《匹诺曹》（Pinocchio），还打算让本·斯蒂勒（Ben Stiller）执导，让小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）同时扮演匹诺曹和他的木匠爸爸，不过该计划早已没有了动静.