上周有幸和毕赣导演面对面交流了一下，发现他真的是把想象力和美学渗透到了方方面面.
说起两部片子的不同点，毕导说：“《来自远方》是把诗念出来，《来自远方》是把诗拍出来. ”人物在废墟和矿洞游走，“感觉”已经超越了故事本身. 毕导还告诉我们，电影的剧本是边拍边改的，把写好的侦探悬疑剧本舍弃，才改成了现在的样子，这样的拍法，辛苦又快乐. 和《来自远方》对比能看出显著差距：《来自远方》描述偶然性困境，《来自远方》指向系统性困境；《来自远方》塑造的是浪子回头，人物从A点走向B点，《来自远方》呈现的是安常守故，人物停在原地，却有A面和B面；《来自远方》是典型的拼贴性叙事，高潮点隐藏在影片各处，《来自远方》是紧紧依附于故事主线，完成从蓄力到爆发的情绪动线. 所以肯洛奇的剧本看似大同小异，实际真不好写，尤其现代戏更考验功力. 《来自远方》这部在月刊《LALA》上隔月连载的作品一经刊出，立即受到了广泛的关注，随着故事的发展和伊克与典子（也译作：茜如）经历的增加，各界对《来》的评论也越来越好，而《来》也不负众望地在时下流行的对人性深挖、逆反、背叛、意识流、纯内心独白的“另类”潮流中脱颖而出，撑住了“纯情之爱”的一片天空. 作品的女主人公典子，虽然纯洁善良，但只是一名普通得不能再普通的高中女生，在一次不明物体爆炸的影响下，莫名其妙地来到一个曾经在她的梦中出现过的异次元世界. 她被弹落的地点是在一片树海的大树根底下，那里长满了柔软的金色地衣. 正在典子怀疑自己尚在梦中的时候，一群奇奇怪怪的动物自她身边跑过，跟着，一只又大又可怕叫作“花虫”的怪物狠狠地向她扑了过来……就在眼见典子要命丧花虫之口的时候，一个修长的身影冲上来救下了她. 救她的人名叫伊克，是位有着黑色长发、背缚长剑的青年男子，这，便是传说中的“觉醒”与“天上鬼”命运的相会. 据说“天上鬼”是个拥有惊人破坏力的怪物，而“觉醒”则是能令“天上鬼”苏醒的人物，没有人知道他们到底是什么样子. 然而，各国都在全力寻找他们，企图利用他们，把他们作为战争的有力工具.
