女主太优雅了，就这么美丽的老去多好，节奏、色调都喜欢，扣一星是因为情节有点无语：失忆的女主要求去养老院，在那里忘掉了结婚45年的丈夫而认识了新的男人，新欢被他妻子接回家后女主就病了，为了让女主好起来，男主去找新欢的妻子看能不能送他回养老院，男主牺牲色相睡了新欢妻子，新欢妻子被感动最终送新欢回养老院，结果女主又记起男主来了，请他不要放弃自己.
那天母亲涂了鲜艳的口红，牵她过马路的瞬间，仿佛钻入时光隧道. 斑马线变成铁轨，她牵我哼着歌谣走向病房改造的家. 现在的家是真的病房，可以看到落雪的东京塔，午夜的黄色电波，涂了一半的轮船和扮丑的面具，彼此目送远行的一趟趟列车. 原来长大的代价是，牵住的手迟早要放开，目送的人终于无法挽留. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
