相对第一部，这一部索德伯格更小心翼翼的隐藏处理对格瓦拉结局的立场与态度，以更接近纪录片的视角方式，用最简洁的正叙结构，来一步步还原玻利维亚游击战的全过程，可以感受到对原事件的人物与地理的写实考证的努力，尤其高度还原了格瓦拉的最后时刻的地点场景.
对于被周边各个大国完全包围的内陆国家，对玻利维亚的支援对古巴而言确实本来就相当困难，弹药完全靠偷运，当地农民又完全对世界革命的信息本就闭塞不通，革命精神沟通的基础就很微弱，一群国际主义战士很难得到当地人信任，那最基本的给养问题也就难以解决，想吸引一批乌合之众加入队伍也于事无补.
人员不整，士气低落，没有根据地的游击战的失败可以说是必然的. 但格瓦拉的身份与经历又不容许他放弃承诺，牺牲成了唯一的选择. 烈士成仁的心，相信他从没动摇过首先扣掉两颗星，居然把我家多田刑警改成女孩子了，气死我了，不能忍！作为原作漫画粉，真心觉得原作漫画已经很中二了，角色单薄，又都是单元短故事，发展迅速、转折生硬，但因为是漫画所以这些问题都OK. 真人演出的效果更中二，作为电影，导演应该将单元故事融合得更好一些，将漫画里因为篇幅限制而没法体现的人类复杂的情感表现得更具体才是. 而且“我用希望杀死妳”是什么脑次元的中二台词啊？多田小哥在原作里的态度是“我不能杀妳，因为我是警察，所以我一定会逮捕妳”. （不过作为原作粉，其实电影的中二和角色单薄我还能忍，毕竟原作就这样，所以这点不扣星. 扣掉两颗星纯粹因为把我家多田改成女的，想到就好气哦）1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
