性别/婚姻政治是一个隐性又敏感的问题，天然提供了日常间高度紧张和戏剧感的矛盾关系，可谓取之不尽，而且言语一旦出现破绽导致的信用破产靠“爱情”也难以补救.
另外还有法哈蒂的人物常处于复杂的社会关系中，谣言碎语时刻影响人物的动机和行动，最后几组镜头最简练有力，女主角从男主人车上下来，一个女主未婚夫几秒钟的眼神变化，猜疑种子即刻埋下，比烟花还要无形和暴烈.
之前看过《法比安》这部书，对作者在北非的经历印象深刻. 看完电影，更感慨母子之间的关系，两位主演的表演都太棒了，母亲对儿子的激励，儿子对母亲的挚爱，都表现得淋漓尽致. 难以想象，一个母亲临终前，为儿子写下250封信件，这是有多么强烈、深厚的爱才会做到，那得有多少话想对儿子说啊！绝对是一部让人泪目的佳片. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
