片名让人疑惑.
于是，我带着疑问观看此片，当费格斯找到迪尔时，她脸部的轮廓和低沉的声音，让我觉得有些别扭.
这些疑问在我看到后面的情节时才明了. 搞不清费格斯对迪尔的真实感情是什么，在知道迪尔是男同后，他一边和迪尔保持着距离，一边又保护着他，还替迪坐牢. 觉得费格斯是外冷内热+被动型的. 看到是中山美穗和金材昱这样神仙组合才找来看的. 故事稍俗套，风景美翻，台词文艺，摄影构图很养眼，让人舒服，电影整体很唯美，演技还是金材昱稍弱，不过他日语很好，皮囊够帅，有让美穗老牛吃嫩草的条件，美穗依旧很美，剧情稍有bug. 影片虽没有非常棒，但还是吸引我不错眼珠的看完，顺带赚了我几滴眼泪. 我还是看好日本的文艺片啊！1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
