沉沦是一个运动的过程，从高贵滑向低贱的一个过程，如果一群人本身就在屎坑里，那么从自由法西斯，虚无法西斯滑入杀人法西斯并不是一个沉沦的过程，也就是根本就没有变化，所以说这不是一部现实主义电影，因为无论高贵和低贱，都不可避免的与非现实主义的符号相互交织，互相作用.
这也不是一部情欲电影，跟不可自拔的情欲毫无关系，因为这些情感都是必然的，这些情感的运动都是由明确的高贵和低贱之力指引者的.
男，从无意识的游荡（不吃，不缺）滑向性的无意识，旅馆的分离形成缺失，女，从外力的驱迫，滑向日常生活的虚无和妒忌，最终的逃亡是一种回归.
高贵如何下沉进入低贱，与道德和现实无关，维斯康蒂+雷诺阿的吃药开挂电影，说是意大利的NO1也不为过
日记体的叙事多少需要浸入式的体验，布列松疏离的风格得以柔化，浮现一些相对比较外露的情绪空间，这部电影便有了和他在风格上更『典型』和有辨识度的钱、驴子巴特萨不同的情感形式，不再是间离的、外在僵滞的、内化的，而有了难得一见的比较外显的一种力量，尽管演员的表演依然是庄重的但却多了人情味，观众可以从第一人称的视角和神职男主角的神态、语气里体察出他的正直与怀疑、希望和挣扎，相信这种表演上去除完全的工具性，允许情感显露也是有意为之的.
部分对话初看稍微生涩一些，回看及整体回想，大体争论和矛盾的点其实不难理解.
这部弥补了导演在其他作品上，因强烈疏离风格而客观上舍弃的那部分直观的力量感.
大闹天宫的五百年前，佛祖座前的灯芯紫霞（马心瑞 饰）即将燃尽，只有找到点灯人拔出宝剑方能化解.
紫霞借助月光宝盒看到她的点灯人是五百年后大闹天宫的齐天大圣！但这一世他只是一位名叫至尊宝（吴昊宸 饰）的普通人，并准备继承父亲（吴孟达 饰）的面馆.
一世点灯，三世结缘，紫霞命运几何？至尊宝是那个意中人吗？.
