马德里昂巴德前身，意识流语言仍不够成熟：摄影机运动太突兀.
意识流应该抛出杂乱的，达到一种连绵的平和；可以是巴德的戏剧化安排和缓慢运镜，或者更现代一点的方法可以是近距离手持和虚幻的背景.
通过语言进行简单的主体对换，空间与时间的混乱由切镜直接造成.
这里的演技的做作应该是因为摄影机和构图的原因显得格格不入，或者演员本身也许不够出彩.
日常陷入得不好.
应该一直意识到底，或者需要更精妙的安排.
喜：黑夜突然进入白天；两相对望，一人点着烟，一人听着不重要的人不重要的语言.
没感觉到极度的暴力.
应该是有这种暴力的.
弗洛伊德的精神分析理论对本片的影响可能比导演还要大，然而这种主张在当时看过于惊世骇俗而使观众难以接受，如今看又略显草率、滑稽而根基不稳引观众质疑.
心理惊悚片理应将故事的悬疑感、人物的神秘感贯穿始终，对观众心理施加压力并叫他们芒刺在背，本片前半部分尚可，后半部分沦落至言情剧的窠臼.
→借由镜头的巫术，在迈克尔·鲍威尔关于窥视的嵌套迷宫中，我们完成了对偷窥的偷窥，或许也是对审视的审视. 在偷窥的快感与负罪感之间无止境的游移中，我们一刻也无法闭上窥视的双眼，因为血液里的欲望让我们无法拒绝扮演上帝的饥渴，而本能的不安则又驱使我们试图确认自己究竟是袒露者还是窥视者，然而我们永远不会有答案；即使有，在我们还能够享受电影的时刻，我们也绝不相信. 《天鹅挽歌》是由本杰明·克莱里自编自导，马赫沙拉·阿里、娜奥米·哈里斯、格伦·克洛斯、奥卡菲娜主演的科幻片，于2021年12月17日北美上映，同时上线流媒体Apple. 该片讲述了一个丈夫也是父亲被诊断出患有绝症后，他用克隆副本代替自己而引发的一系列事件的故事.
