色彩叙事？这只能叫单色调PPT而且玩儿得还不如多兰.
意识流？雷乃格里耶那叫意识流，这顶多算类似诗意现实主义《偶然与想象》的闪回结构.
私人化叙事？也就是拼贴还大多都是没多少叙事功能的拼贴.
风格化？可基本全是无效调度为风格而风格啊.
宽银幕倒是适合上帝视角拍床戏，可戏剧动作仍还是笨拙苍白的
长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人. 某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了. ”这话在票房收益上的确没错. 但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作. 施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重. 当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2408322039/
影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》. 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
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