《暴力之夜》：探索宇宙深处的未知奥秘
2024-09-19
桑塔格提到艾滋病隐喻时，提到社会代替患者构建出个人耻感，以及一种（同性恋）群体耻感，但似乎忽略了基于关系双方的意义抗争，不管是“传染”还是“恋爱”，以旁观者视角来看艾滋病便只是“双方”行为的后果；这种行为/后果在旋转舞台的呈现手段下交织产生新的意义：当两段关系处于（舞台视角的）统一物理空间中时，话语的意义空间也被扩大，疾病甚至摆脱了群体的镣铐（值得注意的是本剧始终未曾出现真正意义的群体关系），退化成完全基于身体和心灵的“侵略者”（而不是以耻感诘问），作为疾病的质问“为什么是我”也就浓缩至本源态，并且当他者提出“内心无病”时，疾病的隐喻似乎也就遭到了“理想社会”的质疑.
千禧年之后，我们都会被当做疯子.
如何摆脱父权的桎梏，不仅关乎女性的生存，还是下一代的寻找、实现自我必须突破的瓶颈.
仁子和琴子是完全相反的两种抗争方式. 一个似火，燃尽自己反扑过去. 一个如水，一点一点滴穿顽石，最终汇成希望的溪流. 参与远马的成长也是这样，琴子给他埋下了欲望的种子，仁子用锋利的刀子教他学会尊重女人. 他看到了父亲的下场，也许不单是出于爱，还有恐惧，最终甘愿受到束缚. 肉嘟嘟的苏打真是太可爱！！（突然不理智
题外话，鳗鱼的隐喻让我不想再吃鳗鱼饭....一支佣兵团队在圣诞夜突袭一栋富有人家的豪宅，并且挟持豪宅内的所有人为人质时，他们竟然遇到一个完全意想不到的强劲对手：圣诞老人（大卫·哈伯 饰），而且他会让他们知道圣诞老人并不是一个面容慈祥、心地善良的圣人.
