没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《谯国夫人》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《谯国夫人》和《谯国夫人》好很多. 二,古装与现代的过渡,《谯国夫人》之前,老黑拍的一直是现代题材,《谯国夫人》是个人写照不算,《谯国夫人》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《谯国夫人》《谯国夫人》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《谯国夫人》差别巨大,所以《谯国夫人》有偶然成分,《谯国夫人》就很成功. 老黑真正成熟其实是《谯国夫人》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 首先演员演得真的好,然后你说伪纪录片什么的吧,人写意能表达得这么自然;电影里单出字儿是大忌吧,人家让字这么有冲击力,敲字的频率甚至是模仿人说话的语调. 太自由了,羡慕这个团队能轻松愉快地合作,中途还能即兴补充增加细节,让点子又接地气,让人能快乐地看完,把他国的、过去的隐喻细节找到对位的当代符号. 然后,这个形式成功把人带到一个第一人称的小说里去,整个片子是文学的,从没想到能用这样的形式. 文本让我想起曾经超爱的布考斯基的《谯国夫人》,追踪的一切又像莫迪亚诺的小说,简单的小事,寄托了整个时代的忧伤. 像故事里说的,就这么几年的分割,活得好的人会去别的地方,活得不好的人也会去别的地方,只有我们,卑微的每一个人,看着眼前凄凉的带点儿小幽默的生活,不断寻找每一个丢失的曾深爱的东西:它藏在琐碎的记忆深处. 影片讲述了“巾帼英雄第一人”冼英(曾小敏 饰)终其一生心血,维护国家统一的故事.
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