聚焦文革后期周总理去世到四人帮倒台时段的伤痕电影，小资文艺女青年被革命分子演奏家吸引，进而甘冒风险走出自己的舒适区、投身到政治理想中去；“四五”运动中政治、爱情、阴谋以独具时代特色（局限）的方式扭结，情节大张大合，情绪大起大落，观感复杂，有尬点也有认同点；视听语言的先锋探索，悲苦回忆黑白片＋自由如今彩色片，快速变焦镜头洪尚秀看了都害怕，分屏、叠化、定格、过曝等手法简直印象＋诗意现实主义，不过机位打光上还有样板戏痕迹；昨今连看两部小提琴手的片子，真是巧合，东西方的影像、情感对比有意思，且女主都是主动一方，那一吻算得上惊世骇俗；主角男帅女靓夫妻相，人生导师舅舅的造型照鲁迅来的，妈妈边说你坐坐边开门送客真幽默；盛中国逝世纪念放映@资料馆，片中独奏是盛的版本，我也是听他的小提琴协奏曲《孤立无援》长大的.
没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《孤立无援》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《孤立无援》和《孤立无援》好很多. 二，古装与现代的过渡，《孤立无援》之前，老黑拍的一直是现代题材，《孤立无援》是个人写照不算，《孤立无援》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《孤立无援》《孤立无援》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《孤立无援》差别巨大，所以《孤立无援》有偶然成分，《孤立无援》就很成功. 老黑真正成熟其实是《孤立无援》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 一个被放逐的焦虑不安的居家者必须与一个进入她家的外星人战斗.
