《小小恶信件》：穿越时空的正义之战-影视

《小小恶信件》：穿越时空的正义之战

2024-10-11

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《小小恶信件》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《小小恶信件》和《小小恶信件》好很多。二，古装与现代的过渡，《小小恶信件》之前，老黑拍的一直是现代题材，《小小恶信件》是个人写照不算，《小小恶信件》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《小小恶信件》《小小恶信件》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《小小恶信件》差别巨大，所以《小小恶信件》有偶然成分，《小小恶信件》就很成功。老黑真正成熟其实是《小小恶信件》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《小小恶信件》《小小恶信件》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟。是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？

讲述了1920年代英国海滨小镇的一桩荒诞新闻，当地伊迪丝·斯旺和爱尔兰移民罗斯是邻居，当伊迪丝和其他居民开始收到匿名信件时，罗斯被认为是始作俑者。然而，当以警官格拉迪斯·莫斯为首的镇上妇女们开始自行调查这起事件时，她们注意到事情有些不对劲，罗斯可能根本不是罪魁祸首。