不过，巴黎圣母院决不能称为一座完整的、确定的、可归类的建筑，无法确定它属于哪种类型，它既不是一座罗曼式教堂，也不是一座哥特式教堂。这座教堂不是一种典型风格。巴黎圣母院不像杜尔尼斯修道院，根本没有那种庞然大物的宽阔外形，没有宽大滚圆的拱顶，没有那种冰冷光秃，没有那种以半圆拱为骨胎的建筑物的庄严简朴。它也不像布尔日大教堂，不是那种华丽、轻浮、杂乱、多样、高耸、带盐霜的尖拱式建筑。不可能把它归入那幽暗、神秘、低矮、仿佛被半圆拱压垮了的古建筑之列；这些古建筑的天花板接近埃及风格，全都像是象形文字似的，全都是祭典式的，全都是带着象征意义的，装饰的菱形和锯齿形图案比花卉图案多，而花卉图案又比动物图案多，动物图案又比人像多，与其说是建筑家之作，不如说是主教的作品，它们是艺术的第一个变种，处处流露出始于西罗马帝国而终于征服者纪尧姆 [22] 的神权政治和穷兵黩武的精神。也不可能把我们这座教堂归于另一类教堂中，它们高耸入云，饰有许多彩绘大玻璃窗和雕刻，形状尖峭，姿态大胆，作为自由政治的象征，带有乡镇和市民的气息，而在艺术方面又奔放不羁、狂妄无度。它们是艺术的第二个变种，它们始于十字军远征归来，止于路易十一时代，已不再是如象形文字似的一成不变和祭典式的了，而是艺术的、进步的和民众化的建筑了。巴黎圣母院既不像第一变种那样纯粹是罗马式的，也不像第二变种那样纯粹是阿拉伯式的。