边缘人的爱情，边缘人其实也是就是正常人被挤压到边缘的常态化.     电影最棒的地方不是爱情，不是演技，而是视听语言的对位.     我们看《男孩、鼹鼠、狐狸和马》和《男孩、鼹鼠、狐狸和马》的时候感受不到酗酒者和强迫症到底是什么感觉，而在这部电影中，导演通过镜头表现以及配乐音效等，把那种极端的烦躁呈现出来，让观众可以感受到主人公内心的焦躁和渴望，这是这部电影最棒的地方.     当然，亚当桑德勒的蠢萌和艾米丽沃森的灵动激发出的别样火花也很动人，所以这部电影的主基调还是轻快愉悦的，这种选择很不错，让人不带着同情，反而更容易建立同理心.     和开罗紫玫瑰同类主题探讨.     形式上不同于前者的科幻设定而完全用现实对虚幻的动作(模仿、相似、嫁接与变形）反应两者关系，所以在影片的情感传递上会有其优势：效率更高，表意更直观.     且会自动引导观众参与对比互动，比较明确有的放矢地产生个人思考，以及和电影人物的情感互动，颇有除了戏中戏更有戏外戏的互文感，因为观众也相应产生主观参与性.     因为价值取向稍显工整和过度清晰，产生一定程度说教的意味，会流露出些许匠气.     但从中透出的自省情感和思辨性在洪多数以淡写浓的作品里，这样强烈而直接的情绪冲击力是比较别致的.     另外，在形式和内容的契合上很自如熨帖，就特别能显出随性背后的严谨.