松本清张小说改编的这一部电影几乎没有什么推理可言,“他不是我爸爸,我没有见过他”最后小孩这一句话真让人心酸,几度痛哭。虎毒不食子,绪形拳将一个无奈的男人演绎的淋漓尽致。一边是前妻扔下的三个孩子,一边是强势的新妻。矛盾从前妻扔下孩子消失后开始,三个孩子打乱了以印刷为主的绪形拳一家的正常生活,妻子的压力(不能容忍前妻的孽种)、生意已经剥去大部分精力,照顾三个孩子变成拖累。将一个又一个孩子“处理”掉实在让人不能直视。电影细节处理独到,那个定时的钟完美的衬托出杀人后的心境。五分之四的篇幅铺垫,只留下一小段剧情上演儿子救父。看到此处,不经有想哭的冲动。电影情节很简单,叙述沉稳。内敛,一出凄惨的故事背后拷问着人性。鬼畜:魔鬼、畜生。电影有强烈的爱憎观,儿子的举动是嘲讽,讽刺的是生而为人,那一撇一捺的分量8/10。用远景的微缩模型、近景的实体拍摄和人物活动组接成蒙太奇,交代巨轮的航行或沉没状态,交叉剪辑发报失误、邻船的无动于衷和冰山渐近,预示灾难发生和过分自信的人为疏忽。结构比卡梅隆版凝练,以人文价值的角度、层层递进的细节尽情彰显绅士精神:彬彬有礼的服务员准备乘客救生衣、向唠叨不止的老妇道歉,老仆和跟班穿上礼服平静地面对死亡,厨师把跳下救生艇让位给一位妇女,发报员在停电时仍不肯离开,有人在床底抽水,始终在餐厅玩牌的贵族们将身边人来人往、吵吵冉冉置之度外。最后时刻从底舱逃出争抢救生艇的劳工和外国人,虽没有教养,但也有带领大家突破底舱封锁的小伙代表工人阶级的勇敢果断,从贵族不参与踢冰块游戏来暗示等级社会对下层生命的歧视。小乐队演奏、回船救人、望着钟表等待船沉的设计者表现出的英雄气度,都被卡梅隆借鉴。时间来到最终决战的两年后,在本应已迎来和平的地球上,怪兽们再度倾巢而出。
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