近几年欧洲出现了挺多这类围绕工人运动而展开的电影.
它们大多直接以群戏的方式进行描述，因为这能更快地让观众看到劳资矛盾所产生的阶级对立以及种种抗争的多角度面貌.
以全面性而言，相应的进程确实更好且更清晰地被还原了，也就是所谓的真实度更高.
但是相同题材而言，我个人还是偏好达内兄弟，肯.洛奇那种以小见大的处理方式.
他们往往从个人入手，深入个体，深入其受影响的生活，深入其思其想，其退其进，其摇摆不定，深入其抗争或其气馁，深入其难题和无解...矛盾由此被拉扯出一个深邃的裂口，这能使我坠入到强烈冲突的更深处，借此我也能更好地感受到他们的诉求以及那种面对不公待遇时所流露出来的愤怒和无奈.
深深感受到了黑白电影中光影的魅力.
是值得回味的片子.
评论都说这片风格又冷又硬.
虽然，还是没有get到男女主为什么彼此相爱，男主对女主感觉只是在后期产生了怜惜，前面感觉毫无波澜啊.
不过对于一个疲惫的愤怒的中年男人来说，确实女主这样温柔贤惠、不多问、政治见解不同也会以让爱人开心为先、很爱自己的女人是令人温暖的.
剧情倒是可以猜到，两次反转. 意外逃生，意识到了他们只是棋子后，在车里的愤怒和无奈非常真实. 是少见的真正关注间谍内心的影片. 想到《正发生》. 而碟中谍，男主好像就是一个车头彻底的乐观主义者和爱国者，几乎很少纠结. 结尾在柏林墙上，发现中计，女主被枪杀，回头看看搭档，那个抉择的眼神. 太动人了. （男主和费德勒之间有一种奇妙的认同感. 有原著读者说原著有强调这一点，而影片中对此有点弱化，不过还是虐）
改编自法国作家安妮·艾诺的自传作品，原著讲述1960年代还是学生的安妮，因堕胎所引发的心理和生理双重创伤.
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