如果看过《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》或者《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》，本片大可忽略，但如果想窥见特定历史时期香港普通市民的全景式生活，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》是最佳的备选.
客观来讲，惯性走失和失忆的老人有喧宾夺主之嫌，但这也从侧面体现了中年女人所承受的家庭重担，在《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》里，中年危机的叙述是多面性的，从三代人各自的困境做了全方位的呈现，到了《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》，则是琐碎的日常，这种去戏剧化的处理很容易让你陷进去，仿佛经历了另一番人生. 在萧芳芳看来，工作是她人生中最重要的事，可丈夫认为嫁给他才是这辈子的荣光，看似迥异的价值观实则体现的是同样达观的生活态度，无论是作为职业女性，还是家庭的支柱，萧的身份始终是游离于公公、丈夫、儿子、公司等多个角色之间. 难能可贵的是，许鞍华对此做了很简单的处理，只保留了生老病死柴米油盐和时间流逝. 休涕泪，莫愁烦，人生如朝露. 從《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》寫實，《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》黑色隱喻，最終《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》走向神話，陳果的創作養份來至B級電影，顏色慢慢退卻，淺薄又令人尷尬的色情意像背後，是局內人深知的政治無奈，也為《地狱屋起源：卡迈克尔庄园》的大嶼山未來作個明明白白的收尾，如果這是曾經的希望，那都是假的，被困，無用，解救不了危機，更要敗走而回. 無能男人們要靠小美存活，她的肉感散發性慾，但過度的慾求無法應接，戲中男人每一個都想將她據為己有，才發現你就算再多犧牲你都得不到，反而失去自我. 說穿了陳果要破滅的正是盧亭作為香港的特殊文化身份的隱喻，原來一切指向虛妄，不是前無去路更後無退路. 他看到現在香港如何悲哀，我們無法抗拒北邊來的魔爪，就算你接受或不接受都面對同一命運，北邊連同化你也不想，直接了當將你所得據為己有，簡單又直白，至少這一次陳果回到香港創作人的反骨. 西奥多·布卢科斯主演的电影.
