作为早期瑞典电影学派的代表作,《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》在技法与结构上的创新极为出色。将原本作为过渡手段的叠化剪接方式,用二次曝光的手法令其成为神迹场景,消弭原有的剪接意义,呈现出超现实的画面,构建了本片中最为重要的视觉体验,也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调。在剧情结构上,古典主义使用的章节式,并未阻拦在单章内继续玩花样,整体首呼应的倒叙手法,另起一枝的剧情线,穿插其中的闪回引入,在平行不干扰中,最终走到了一起,在过程中还难得的保留了悬疑的色彩。元旦钟声作为时间的提示,连接了过往时间与当下,将实际时间与回忆过往统一了起来,这份短时间的幡然醒悟,将内心过程展现的淋漓尽致。作为上古经典,后来者曾多次致敬,在导演后来主演的《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中,伯格曼的马车戏份就是源于此片,更不要说库布里克在《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中的劈门设计了。一次重塑,一次解构;对历史,对人。她在剧变中飘零,完成人格的蜕变。首先是慞惶,历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌。她奋力留下痕迹,竭尽全力去查验自我的存在。同所有人一样,她试图改写被抹去、被遗忘的结局,改写“未来的历史”。国家机器冰冷的背影下,个体的轮廓显得渺小绝望。她开始重新审视人格,重构历史观与真相观。国母光环隐去,人性光辉重燃。这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击,凄美悲壮。打动我的是,即使身陷个体存在的危机,她始终是优雅的。穿梭于人群,道路向斜点延展,人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉,摄像机追随着她,一如既往的高贵轻盈。实际上,讲述本身已经陷入改写历史的怪圈。对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写,她讲述着,人物已不再是人物,历史已不再是历史。电影本身即是是改写,是欺骗。
因人体实验成为改造人类的キサラギ,正被一个组织追击。 这个组织是企图征服被分割的“东京”的不死吸血鬼团体“不死骑士团”。 发誓为死去的头目复仇的黑帮成员们也加入了追捕,形势升级为多方对抗。 “原本没有理由活下去,但也没有理由被这些家伙杀掉──” 运用改造过的身体中嵌入的各种武器和自己特殊的“血”,キサラギ地狱般的逃生大作战开始!!!
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金马影后/剪辑/歌曲获奖片。两点最可贵,一是一个看起来很西方的同志文本(原配妻子与亡夫的男友争遗产)在东方找到了很好的落...
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8/10。国产职场剧的编导都应该指定观摩本片,什么叫办公室政治,什么叫复杂纠葛接地气,最令人心情激动的场面是引用《BLO...
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82年的当下,今天看来的怀旧元素可都不是装的,藤床家具,牛奶...