从历史角度看，行书的最高境界是晋代书法，也就是刚健婀娜的“晋韵”。晋代行书，笔法精美，结字洒脱自由，秀媚而不失劲健，其风流倜傥之意蕴，与魏晋风度高度相融，为此前此后所绝无，从而成为行书创作的极则。
5.草书的欣赏原理
草书分为章草和今草两类。草书的“草”的含义尚有争议，有草率、草稿、草创等多种解释，但其书写速度较快则是没有争议的。章草是由隶书草写发展来的，是隶书的快写体，是带有隶书笔意的草书。今草是由楷书演化来的（也有从章草演化的说法），它褪掉了章草中隶书的笔画意味，明显的标志便是章草中的波画消失了，而代之以楷书的笔意。今草又分为大草和小草两类，大草字字间笔势往往牵丝相连，小草则与章草类似，多数情况下字字独立。草书的赏评标准如下：
（1）点画简约，连绵流动，动中有静
与楷书相反，草书以动取势，简约而不简单。崔瑗《草书势》说道：“草书之法，盖又简略，应时谕指，用于卒迫，兼功并用，爱日省力，纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规。”[5]赵壹在《非草书》中言“草本易而速，”[6]可以说，历代书论无疑都揭示了草书点画省且易，简且速的特点。由于它的草化和简约，笔画之间的连绵，字与字之间的连绵，便形成了一种流动之美。状如断藕，藕断丝连。草书的奔放、流畅及纵逸等特征，都是草书笔势连绵流动的表现。连绵和流动是草书的最大审美追求。草书如行云流水，上下相互牵连，奔腾飞动、豪放不羁。点画处皆重，牵引处皆轻，棱侧起伏，随时停顿。这种停笔、提按、起伏、转折、牵引的相互杂糅，就造成了流动中的静态感，所谓动中之静，盖此之谓也。